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2,今年的更新计划,主要围绕两个主题,即新中国前三十年的建设史,和后三十年的改革史。

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他用经典电影《上甘岭》举例说,这部影片的历史背景是真实的,“但在人物和情节的设置中,必须适当遵循虚构的原则,不然的话它就不叫艺术电影了。
欧美电影保留自身特色的同时,动作设计和镜头剪辑明显吸取了香港电影的经验。

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志愿军也是人,久经沙场的志愿军深知战场的铁血无情,所以,梅生与伍千里在奔赴前线的军列上交谈时说:要打仗了,这是二次恐惧。可见,志愿军面在战场上的以死相拼,是为了保家卫国以及捍卫军人的荣耀。
由于当时战事紧密,忽然被指示北上的9兵团没有方法依照原决定划在沈阳换装,由于这个军人们入朝时身上穿的或者驻扎防守华东地区时的薄絮草棉的衣服,大部分人没有棉鞋和棉帽。

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他说的其实没错,陷入重重包围的陆战第1师已经没有了前方和后方的概念。
这样无疑就模糊了战争残酷的本身,忽略了数十万在朝鲜战场献出了生命的先烈,忽略了我们来之不易的胜利。
文以气为主,气盛言宜。所以,气是文之帅,尤其是反映“气多钢少”的志愿军入朝打仗的文艺作品,必须有丰满的精神元气和艺术生命力。气不充足就撑不起这个以“气”得到胜利的战争题材。《英雄儿女》和《上甘岭》为什么是高峰、是经典?就是自始至终都充盈着这股气,整个的艺术元素如银幕、人物、音乐、歌曲都是气的营卫,一直顶到最后形成情绪的、意志的至高境界,这就是胜利的境界。《长津湖》前半部分的周密叙述还有个底气,但后来注意力转移了,过度展示所说的视物感觉罕见景观的弹药的火焰银幕,尤其是过度渲染“钢”的威力,如空中呼啸轰鸣的飞机铺天盖地,地面上坦克车洪流的横冲直撞,中近处摄影的爆炸、火海、枪林弹雨和血肉横飞镜头的同义反反复复,占据了非常大篇幅,离去正路了叙述物质主线,成了镜头炫技与特效展示。这样的银幕是需求的,但要适可而止,重要的是要构成叙述物质的有机元素,激发我军压倒敌人的气势而不是相反。
原本在江南集结,准备解放台湾的部队被紧密派往朝鲜,原本计划在安东(现丹东)填充,却因担任的工作紧密,部队不能不先进入了战场。后勤线路却由于美军飞机的轰炸,造成絮草棉的衣服供不上,很多军人衣着装扮单衣单鞋就来到了沿海的朝鲜。食品也是这么,长津湖战役中,志愿军们每人只有几个冻黑的马铃薯,另一边儿,美军在感恩节之际,在吃烤火鸡肉,牛肉馅饼,炸薯条,苹果,蛋糕,甚至于是鸡尾酒。

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这些场面自身所具备的特色,是放眼全球战争电影领域,都没有雷同的经典。