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在杂耍界,一样来说“地面演员不上高空”是个惯例,但在《铁道英雄》中,为了更好地服务于戏剧的经过发展,演员“上天入地”,多维度地展现感情、力量与美。剧中,借助杂技,在自己看看到儿子“小小子”被日寇挑死后,被悬吊着的凤兰撕心裂肺般狂舞,心里头的折磨与仇恨展现得痛快淋漓;借助威亚,老铁带领游击队员“神兵天降”,手持大刀与敌人拼杀,救民于水火,行天和地之道义。难度大技艺与戏剧的经过结构的高度统一,让观众看得惊心动魄。
据获悉,《铁道英雄》主创团队在立意之初就思索问题到铁道游击队这种战斗方式与杂耍艺术在动作、技巧等方面的高度吻合。创排中,该剧坚决维持以“戏剧性”为主导,让杂耍技术为叙述物质服务,使之变成刻画人物、表示感情、彰显主题涵养的灵巧高超手段,呈现出“技”与“剧”联系的最优形态。比如,为成功实现天然流畅的感情叙述物质,剧中胆量大丢开了山东省杂耍团的一些传统优势节目,对“吊环”“滚环”“杂技”“蹬人”“蹦床”“抖轿子”“抖人”等原有杂耍技艺进行创造性结构,同时根据戏戏剧的经过境创造了很多全新杂耍道具。

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所以,那部第一部电影会继续拍下去。
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看起来,从铁路起始到历史变迁,影片以访谈展现了导演杨枫身临其境般的参观深入状态。导演杨枫说,铁路他是个外行,但是他看到铁路记忆特别深刻,觉得一个人可以做到写字,可以造兵器,可以好好读书写作。那么,对于他来说,拍电影应该也是件很有趣、很值得的事情。

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